Запад, Исток, Хладни рат и музика: Песма Интервизије као хладноратовски одговор на Евровизију

Док се налазио иза Гвоздене завесе, Совјетски Савез није могао да се такмичи за Песму Евровизије, па је организовао властито конкурентско такмичење - и назвао га Интервизија.

„Совјетска певачица је толико жарко желела да победи да је направила премет на позорници. Али спала јој је сукња и показала је све судијама. Никад нећу заборавити лице совјетског амбасадора у првом реду. Смејали смо се као луди" - Јиржи Груза, пољски режисер такмичења за Песму Интервизије

Током Хладног рата, Европа је била подељена бетонским зидом и ривалским идеологијама.

Исток и Запад су се надметали у свему.

Западни савезници су имали НАТО; Источни блок је имао Варшавски пакт.

Запад је имао Заједничко тржиште; Исток је имао Савет за узајамну економску помоћ.

Запад је имао такмичење за Песму Евровизије; Исток је направио такмичење за Песму Интервизије.

Совјетски Савез није могао да учествује на Евровизији.

Није био члан Европске радиодифузне уније, удружења западних емитера које је организовало овај догађај.

Али то није значило да људи иза Гвоздене завесе нису желели да носе шљокице и певају на сав глас.

Наравно да су желели.

И тако је комунистички свет створио властити музички фестивал.

Интервизија је рођена у августу 1961. године - само недељу дана после појављивања много злокобније хладноратовске иконе, Берлинског зида.

Сада када је подела Европе постала и физичка реалност, музичари са Истока само су слегли раменима и упутили се ка бродоградилиште у Гдањску, у Пољској, на социјалистички фестивал лаких нота.

Није, међутим, комунистички функционер смислио ову идеју - већ један пољски пијаниста.

Владислав Шпилман био је јеврејски музичар који је радио за пољски радио пре Другог светског рата.

Двадесет трећег септембра 1939, док су нацисти нападали Варшаву и са копна и из ваздуха, Шпилман је изводио Шопенов Ноктурно у цис-молу уживо у етру.

Биће то последња музичка изведба уживо на пољском радију све до краја рата.

Деценијама касније, Шпилман ће постати славан као јунак филма Романа Поланског Пијаниста; преживео је нацистичку инвазију, немогуће животне услове у Варшавском гету и хапшење.

Његова породица била је укрцана у воз и послата у гасне коморе.

Али Шпилман је успео да побегне са железничке станице и остатак рата проведе скривајући се.

После једног таквог искуства, организовање музичког такмичења мора да је била дечја шала.

Ускоро је, међутим, постало очигледно да бродоградилиште није идеално место за Шпилманово певачко такмичење.

Његова музичка фешта се 1964. године преселила уз обалу до пољског одмаралишта у Сопоту.

Спектакуларни амфитеатар на отвореном, Шумска оперa, постао је сваке године дом Музичког фестивала у Сопоту.

„Шпилман је позвао певаче из читавог света, не само из Источне Европе", присећа се пољска музичка новинарка Марија Шабловска.

„Првобитна идеја била је да сви они певају пољске песме", каже она.

„Фестивал је постао веома популаран у читавом источном блоку."

Потом је, седамдесетих, директор Пољске телевизије одлучио да Фестивал у Сопоту претвори у нешто много веће.

„Желео је да парира Евровизији", каже Шабловска.

„Знао је да је Евровизија популарна на Западу. Ми у Пољској нисмо могли да је гледамо, али смо знали за њу због победничких песама, као што су 'Waterloo' или 'Puppet on a String'.

„Шеф Пољске телевизије желео је да има источну Евровизију и ово такмичење постало је средство пропаганде источних земаља."

Такмичење је 1977. године званично добило име Песма Интервизије.

Иза промене имена стајала је чврста воља - да се Западу покаже да „било шта што ви можете да отпевате, ми можемо још боље".

Погледајте видео: Како и зашто је подигнут Берлински зид

Источни блок није наслепо копирао успешни формат Песме Евровизије; постојале су неке кључне разлике.

Као прво, земљи која би освојила главну награду Интервизије није била уваљена одговорност организовања такмичења наредне године: такмичење се увек одржавало у Пољској.

Какво олакшање за шефове телевизија из других земаља учесница: нису морали да брину око плаћања трошкова за скупе иностране преносе.

На Евровизији се све одвијало тачно у минут.

Извођачи су имали три минута да изведу песму, а онда би се све променило и прелазило би се на следећег такмичара.

Интервизија је била мање строга по том питању, али то је могло да загорча живот пољском телевизијском режисеру Јиржију Грузи.

„Једна Чехословакиња се попела на бину и остала тамо 45 минута. Певала је, и певала, и певала", присећа се Груза.

„Мој посао био је да је отерам са бине и умало ме није стрефио шлог. На крају се уморила и сама сишла."

Понекад се Груза суочавао са још већим проблемима.

Као онај пут кад је руска певачица Ала Пугачова имала неку врсту религиозног просветљења на сцени.

Атеистички шефови пољске телевизије нису били одушевљени.

„На крају наступа, Пугачова се прекрстила. Уследио је громогласни аплауз.

„Али шеф Пољске телевизије ме је одвојио у страну и рекао: 'Какав скандал - смањићемо ти плату.'"

Марила Родович представљала је Пољску на првој Песми Интервизије, али она је већ наступала раније на Музичком фестивалу у Сопоту.

Године 1970, њен микрофон се покварио усред песме и она је бризнула у плач.

„У оно време се говоркало да је једна од мојих ривалки прегризла кабл микрофона", каже Родович.

На Интервизији се појавила са великим бас бубњем и чинелама везаним за леђа.

Певала је о пернатим петлићима и дрвеним лептирима, о шећерној вуни и коњићима за љуљање.

Прилично бизарно, али њени пратећи вокали стајали су позади оштрећи ножеве (можда у случају да неко покуша поново да пресече кабл од микрофона).

За то време, човек у смокингу држао је велики штап са кавезом за птице на врху.

Пред крај песме, отворио је кавез и пустио десетак белих голубова у ноћно небо.

Била је то театрална нумера, која не би много одскакала ни на Евровизији.

Нажалост, Родович није одушевила судије.

Али је зато освојила награду публике.

„Добила сам 40 ружа", присећа се она кикоћући се.

„И то није све", додаје.

„Добила сам и мали фијат. Те вечери, међутим, дали су ми само кључеве, али не и кола."

Прошло је више недеља пре него што је Родович коначно добила обећани мали фијат.

Али није намеравала да га задржи.

„Моја два пратећа вокала су ми рекла да морам да га продам и да поделим новац између нас троје. Ја јесам продала фијат.

Али им нисам дала новац. Мој сан био је да поседујем порше 911.

„Мој пријатељ славни пијаниста продавао је свој стари порше. И тако сам посудила још мало новца и откупила га од њега.

„Добила сам ауто из снова, али сам зато изгубила пратеће вокале - напустили су ме."

Совјетска певачица Роза Римбајева такође је освојила награду на Интервзијском такмичењу из 1977.

Није добила ни цвеће ни кола.

Само бокал и шест чаша, под покровитељством Балтичког транспортног предузећа.

Имала је свега 19 година кад ју је Совјетски Савез изабрао да представља земљу на такмичењу.

Говорећи преко телефона из родног Казахстана, она признаје да је била изузетно нервозна.

„Било је то моје прво путовање у Европу. Осећала сам огромну одговорност зато што представљам једну тако велику земљу као што је био Совјетски Савез.

„Вратити се кући без награде било би веома непријатно."

Учешће на Интервизији није било ограничено само на Совјетски Савез и њене сателитске државе.

У покушају да надмаши Евровизију и представи се као највећи музички фестивал на свету, комунистичка конкуренција била је отворена за музичаре из читавог света.

Чест гост била је Куба.

Да све буде чудније, исто тако и Финска.

Можда је незадовољство Финске због вечитих неуспеха на Евровизији навело ову земљу да се окрене Истоку у потрази за музичким такмичењем на ком има неке шансе за победу.

Или је то можда било због њене решености да остане изричито несврстана у Хладном рату, па је осећала дужност да наступа и на Интервизији и на Евровизији.

Који год био прави разлог, Финска је на Интервизију 1980. послала једну од највећих звезда.

Марион Рунг је представљала Финску на Песми Евровизије 1962. године са веселом нумером „Типи-тии" (освојила је седмо место).

Вратила се 1973. са песмом „Том том том" (шесто место).

На Интервизији, Рунг је певала потресну баладу „Где је љубав?" (питање које би могло бити упућено жирију који дели поене на Евровизији).

Међународни жири у Сопоту ју је обожавао и она је глатко тријумфовала.

„У оно време, Интервизија је био много већи фестивал од Песме Евровизије", каже ми Рунг преко телефона из Финске.

„Мислим да су тамошњи музичари на неки начин били још бољи. Зато што данас имам осећај да на Евровизији није много важно да умете да певате."

„Моја победничка песма 'Где је љубав?' један је од највећих хитова који сам икада имала. Људи га још траже, а ја га и даље певам од срца.

„Та песма ми много значи зато што је ова победа дала велики ветар у леђа мојој каријери."

Колико евровизијских победника уопште може да каже тако нешто?

Као и једног заједничког такмичара попут Финске, ова два музичка такмичења делила су и узбуркану политичку позадину.

Евровизија је често била оптуживана да јој је битнија политика од поп музике.

А ствари нису биле много боље ни са друге стране Гвоздене завесе.

Узмите, на пример, 1971. годину.

Те године, звезда најсличнија Клифу Ричарду коју је имао Совјетски Савез Лав Лешченко провео је читаве месеце припремајући се за Међународни музички фестивал у Сопоту.

Унија композитора Совјетског Савеза изабрала га је да представља домовину необично насловљеном песмом „Балада о бојама".

Али недељу дана пред такмичење, Лешченка је позвало совјетско министарство културе.

„Заменик министра рекао ми је да је дошло до промене планова и да ја нећу ићи", присећа се он.

„Рекли су ми да су пољски организатори такмичења у тајности обећали да ће помоћи да СССР освоји главну награду.

„А савет у задњи час од пољских другова био је да пошаљу певачицу, а не певача."

Са свега неколико дана до почетка такмичења, молдавска певачица Марија Кодреану заменила је бесног Лешченка.

Тек ће касније бити откривен прави разлог ове замене.

Пре него што је постао генерални секретар совјетске комунистичке партије, Леонид Брежњев био је локални шеф партије у јужној совјетској републици Молдавији.

Сматра се да је изненађујућа одлука да се у Сопот пошаље молдавска певачица потекла од самог Брежњева или од његових блиских сарадника који су желели да се додворе шефу.

Било би то као да је британски премијер интервенисао да учесник на Песми Евровизије потекне из његове домаће изборне јединице.

Ко год да је донео ту одлуку, била је катастрофална - и музички, и политички.

Према руском дневном листу Комерсанту, Кодреану је била потпуно неприпремљена за такмичење и било јој је потребно додатно време за пробе у Сопоту да би научила песму.

То је значило мање времена за пробе за друге земље, као што су Чехословачка и Мађарска, изазвавши плиму незадовољства у читавом Источном блоку.

У извештају после такмичења, совјетски конзул у Гдањску друг Борисов је написао:

„Чехословачка и мађарска делегација изразиле су велико незадовољство због ситуације".

„Један од Чеха изнео је велики број антисовјетских коментара, оптуживши совјетску делегацију да се понаша као да је ово њихова земља и да крши сва правила."

Кодреану је дала све од себе, али није јој било суђено.

У главном такмичарском програму, СССР је на крају био четврти.

Москва није волела да призна грешку у било чему.

Али Совјети су били свесни да су овај пут упрскали ствар.

Наредне године, Лешченко је рехабилитован и послат у Сопот, где је освојио главну награду (што самом британском Клифу Ричарду никада није пошло за руком на његова два учешћа на Евровизији).

Совјетски понос тако је био залечен.

Судећи по негативном пријему са којим је публика у Сопоту дочекивала неке совјетске музичаре, Пољској се очигледно није допадало што је совјетска лутка на концу.

„Понекад чак ни добрим музичарима из Совјетског Савеза није указивано дужно поштовање и гледаоци би им звиждали", присећа се Евгенијуш Терлецки, генерални директор Балтичке уметничке агенције, која је помагала у организацији такмичења.

„Руси су као народ у реду. Али Совјетски Савез као земља и као влада урадио је много лоших ствари, а ми то не заборављамо."

Чак је и водитељ Песме Интервизије Јацек Бромски користио сваку прилику да се нашали на рачун Москве.

„Наравно, знао сам каква су правила", каже Бромски.

„Нисам могао да кажем: 'Мрзим Стаљина, Лењина и све остале комунистичке свиње', зато што би ме вероватно стрпали у затвор.

„Али то ме није спречавало да говорим неке ствари између редова, зато што бисте добијали велики аплауз од публике.

„На пример, збрајали смо гласове баш као што то раде на Евровизији. Звао сам сваки главни град и замолио бих их да саопште своје резултате гласања.

„Једне године сам звао Москву, али нико се није јављао. И зато сам рекао: 'Москва, Москва - пробуди се!' На шта сам добио огроман аплауз из публике. 'Москва, да ли спаваш? Пробуди се!' Сви су се смејали.

„На крају сам рекао: 'Боље да их оставимо да спавају.' Тај део је касније исечен."

За милионе гледалаца у совјетском блоку, музичко такмичење само по себи није било оно што их је задржавало пред ТВ екранима, већ су то били наступи између песама.

У Сопоту су гостовала велика имена са Запада, између осталих Глорија Гејнор, Петјула Кларк и Бони-М.

Била је то ретка прилика да љубитељи музике са Истока окусе мало Запада.

„То је био као прозор у слободан свет за нас", каже Шабловска.

„Био је то као дашак свежег ваздуха за нас. Јер наједном, те две или три вечери, имали смо западне звезде, имали смо концерте на прелепом месту и осећали смо се слободно. Било је то фантастично."

Зато је Интервизија постала обавезна за гледање широм Источне Европе.

Као последица тога, водитељ Бромски је постао славно име од Владивостока до Варне.

Али он је то схватио тек кад је одлетео за Москву да би гостовао на филмском фестивалу.

„По Црвеном тргу је био прострт црвени тепих а на том црвеном тепиху се налазио Роберт де Ниро", присећа се Бромски.

„Пришао сам му и почео да разговарам с њим. Одједном, прескочивши конопац, дотрчао је један младић са бележницом и оловком, очигледно желећи аутограм.

„Стао сам у страну, зато што сам мислио да ће тражити аутограм од Роберта Де Нира.

„Али он је рекао: 'Господине Бромски, господине Бромски, да ли могу да добијем ваш аутограм?'

„Нисам схватио да сам популаран у Русији и да је читава Русија гледала Песму Интервизије."

Баш као што је комунизам волео себе да доживљава морално надмоћним у односу на капитализам, тако је и Интервизија тврдила да је веселија, културнија и мање комерцијална од Песме Евровизије.

Иза кулиса, међутим, морал би понекад остајао по страни.

„Једне вечери после проба имали смо касну вечеру у Гранд хотелу", каже режисер такмичења Груза.

„На позорници у ресторану у току је била касна ноћна представа за госте. Једна девојка је плесала и изводила стриптиз.

„Потом је узела упаљену бакљу, правећи разне покрете с њом и покушавала да је стави у различите делове тела. На крају је ставила бакљу између ногу.

„Сви ми који смо седели тамо превртали смо очима. Били смо паралисани."

Али у лето 1980, музички фестивал био је последња ствар на памети организатора Интервизије.

У бродоградилишту Лењин у Гдањску, штрајковале су хиљаде радника.

Њихова индустријска акција представљала је директан изазов за комунистички систем и било је то место настанка покрета Солидарност.

Све се то дешавало ту одмах иза ћошка, недалеко од Сопота и такмичења за Песму Интервизије.

„Мислим да је штрајк у бродоградилишту избио управо због Интервизије, да би се прочуло за њега", каже Бромски.

„Знали су да ће бити присутно много међународних новинара, много страних гостију, тако да су га намерно покренули."

Такмичење се наставило, али су сви били нервозни.

„Владала је велика напетост", присећа се Груза.

„Сећам се да је дошло до велике галаме на позорници. Експлодирала је сијалица.

„Два минута касније, читав оркестар био је у аутобусу и покушавао да побегне. Уплашио их је звук пуцања сијалице.

„Мислили су да је бомба, или покрет отпора, или већ тако нешто."

„Те године један од пољских певача имао је песму под насловом 'Наша кућа гори'", каже Бромски.

„Знао сам да је потпредседник Пољске телевизије задужен за политичка питања био присутан на такмичењу.

„И онда сам се нашалио с њим. Рекао сам му: 'Мислиш ли да је безбедно да имамо песму која се зове 'Наша кућа гори' док имамо штрајкове у бродоградилишту у Гдањску?

„Касније сам приметио да су променили наслов песме."

После 1980. године, више није било такмичења за Песму Интервизије.

Наредне године пољске власти су увеле ванредно стање.

На улице су изашли тенкови и дошло је до сукоба између демонстраната и полиције.

Кад је такмичење поново почело да се одржава неколико година касније, вратило се под старим именом: Музички фестивал у Сопоту.

У Хладном рату за музику, Евровизија је изашла као победник.

Била је то најава свега онога што ће уследити.

Недуго затим, срушен је Берлински зид, а комунизам је отишао у историју.

Већи део Источног блока постао је део уједињене Европе и Евровизије.

Али онима на Истоку који су се макар трудили да створе алтернативу Песми Евровизије, имам да поручим следеће:

Хвала вам за музику, за песме које још увек певам. На свој радости коју нам оне и даље доносе…

Пратите нас на Фејсбуку, Твитеруи Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]